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旺報【記者黃阡阡╱台北專訪】

近年來兩岸舞台劇互動頻繁,究竟台灣作品有何魅力、特色吸引對岸?台灣導演楊景翔認為,對大陸而言,台灣在創作題材與製作技術上,仍值得參考與借鏡;但他強調,創意上的競爭必然日益激烈,不應懼怕大陸創作能力的激增,為此而放棄雙方交流的機會。

楊景翔表示,創作社今年推出的新作《四情旅店》,難得邀請兩岸三地團隊共同創作,但回顧兩岸舞台劇過去的交流,卻以「邀演」與「授權演出」的單一方式居多。以創作社作品《我為你押韻?情歌》為例,這齣作品由台灣團隊一手打造,再授權赴陸演出,僅在演員與台詞上些微「接地氣」的修改。

面對近年來台灣作品頻頻於對岸亮相、嶄露頭角,楊景翔認為原因之一,或許與大陸的「審批制度」有關。楊景翔說,就現階段而言,台灣創作者的主題確實相較大陸、香港乃至馬來西亞等華人地區,更為自由與多元;這不僅讓台灣的作品具有一定的文化深度,也成為華人地區值得參考與借鏡的對象。

除了不具有審批制度外,台灣作品的「SOP」也是吸引大陸邀演的一大誘因。楊景翔表示,兩岸戲劇在技術操作上仍有差異,且劇場的「專業術語」更令人摸不著頭緒;台灣常用的左、右舞台,大陸則稱之為上、下場口,但因台灣多採用國際慣用法。因此,對於想與世界接軌的大陸而言,台灣絕對有其觀摩的價值。

楊景翔坦言,有朝一日大陸的創作能力,極有可能追上台灣,但他強調,「創意上的競爭一定要有,如果說因為大陸有可能會超過我們,所以我們就不跟他們交流,這樣的觀念是錯的;反倒是應該要加強自己,否則台灣的創作環境會日式木屋造價太過於安逸」。

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